林少华 ：侘寂风与无缺美
· 2026-07-22 06:10:25太决计了，林少就不天然 ，华侘不天然就不美。寂风
家住五楼 ，无缺而我已老了 ，林少总有一天爬不上五楼 。华侘那一天正一天天步步心惊地朝我走来 ，寂风鼓掌迎接也好扭头不睬也好，无缺回正都要走来 ，林少不存在任何不竭定性 。华侘我最早思虑对策，寂风也不成是无缺我 ，比我小良多的林少不合单位的别人也在思虑。结论不移至理 ：装电梯。华侘可是寂风，构和几年了仍未开工 。
是以我在远离城区百里开外的野外买了房子 。一楼，进出一步到位 。出格让“知青”出身的我几近叫好的 ，是有个具有无缺自立权的小院 。我最早想象从花草拥径的小院平步进室的本身……
房子要装修 ，上彀找了一家装修公司 。上市公司 ，愁容可掬地领我看装修材料和家具放置 。竟然尽是灰色 。深灰 、浅灰 、鼠灰、银灰 ，切实其实像进了雾霾全国 。样板间更灰，四壁皆灰，凹凸皆灰 ，灰桌灰椅灰橱灰柜 ，无一不灰 ，清一色灰，没有折中 ，没有让步。看得我意气降低 ，遂问其故 。对方面带被映成灰色的愁容说如今风行日本侘寂风啊 ，年青人 ，出格新婚男女特快活喜悦爱好这类气焰 。灰色洞房 ？侘寂婚房 ？我在心里画了个除夜除夜的灰色问号 。对方见我满脸诧异 ，赶忙向我引见何为侘 ，何为寂 ，何为侘寂。我当然不是来跟他构和侘寂美学的 ，了了陈述对方 ：侘寂材料一概不必 ，一概换成原木奶黄色彩 。老了 ，迄祖师长教师和当下容貌外形充分侘寂了，懒得住甚么侘寂风房子 。
理应招认 ，作为一种审美定见 ，“侘寂”是日本提炼出来的 。不过严格说来 ，在日本美学那儿何处 ，“寂”“侘”是离开的 ，而由中国粹者合二为一。所谓“寂”（さび），除夜体是对温馨落寞 、舒适 、寂然、舒适 、寂聊、空寂 、闲寂 、孤寂 、凄寂等场景 、氛围、神情的招认、把玩和升华——禅寂。“侘”（わび） ，则次要意味着凄清 、疾苦 、凄冷 、凄苦糊口中让平易近心生冲动的真诚，即“凄”之风光和感应感染的诗化 。侘寂代表性物化编制 ，比如京都龙安寺的“枯山川”（石庭） 、由千利休运营完成的茶道（詫び茶） 。在文学局限 ，则次要表示在松尾芭蕉及其师长教师创作的俳句（俳谐）傍边 。且看最类型的两首 ：“孤鸟啊 ，落在枯枝上了 ，春季的傍晚。”“护花翁啊 ，头发白樱斑白 ，白在一同了 。”细细咀嚼 ，确有侘寂况味——都是从不完竣中觅出美感 ，都是对沧桑美 、古旧美 、朴质美甚至无缺美的点赞和推许。
不错 ，侘也好寂也好或侘寂也好 ，作为审美定见当然是日本鼓捣出来的 ，但作为一种审美取向 、美学定见意义也是日本独有的吗 ？不。不说此外 ，同那两首俳句绝对应的 ，就有“枯藤老树昏鸦”（马致远） ，“白头黄叶两相怜”（宋祁） ，可谓异曲同工 。直接默示“无缺美”的也不难找见：“杨柳岸 ，晨风残月”（柳永） 、“一道残阳展水中 ，半江瑟瑟半江红”（白居易） 、“荷尽已无擎雨盖 ，菊残犹有傲霜枝”（苏轼） 、“秋阴不散霜飞晚 ，留得枯荷听雨声”（李商隐） 、“缺月挂疏桐 ，漏断人初静”（苏轼） 。与之相若的：“寥落成泥碾作尘 ，只需喷喷喷喷喷鼻还是”（陆游） 、“泪眼问花花不语 ，乱红飞过秋千往”（欧阳修） 、“落红不是无情物 ，化为春泥更护花”（龚自珍）等等 ，无一舛错“无缺美”投以温情脉脉的不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅鉴赏目力目力眼光 。试想 ，假定把“晨风残月”换成“晨风满月”，把“缺月挂疏桐”换成“圆月挂疏桐”，把“一道残阳”换成“一道旭日”或“万道朝晖” ，就一点儿也不好玩儿了 ，是吧 ？
在绘画局限 ，更是快活喜悦爱好陈陈相因——宁愿宁愿画老牛破车 ，也不画“宝马”比亚迪；宁画篱笆草屋 ，也不画高宅深院；宁画断壁残垣 、断桥残雪 ，也不画连体别墅 、立交新雪 。是的 ，无缺美也是美 。老子早就撒播宣传“除夜成若缺”“除夜巧似拙” 。其前提当然是天然 。太决计了，就不天然 ，不天然就不美 。余秋雨断言 ：“没有皱纹的祖母是恐怖的 。”谢天谢地 ，老翁我是有皱纹的老翁 。老黄瓜涂绿漆 ，装嫩 ？一装就不天然。
说回装修，我之所以没理睬装修公司推荐的灰色基调侘寂风 ，此外一个启事是其不足天然 。灰色果真是天然色吗 ？集团说来，天空是蓝的，除夜地是黄的 ，植物是绿的，其花朵当然五彩烂漫 ，但也似乎没有灰色的。我见过绿色的雏菊、黑色的蜀葵 ，而灰色的花从未见过 。当然 ，审美是极端小我化的工作 ，装修快活喜悦爱好甚么色彩纯属小我逍遥 ，别人不宜评头论足 。只是 ，装修公司是不是是最好不要冠以“侘寂风”大年夜力倾销……（林少华）
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